Leonardeschi es la denominación historiográfica que se da a los pintores lombardos^[3]​ de comienzos del siglo XVI que se consideran seguidores de la maniera di Leonardo o maniera leonardesca, es decir, del estilo artístico de Leonardo da Vinci. También se denomina "leonardescos" a otros pintores italianos y no italianos que, o bien fueron discípulos de Leonardo, o bien se vieron fuertemente influidos por su obra.

La prolongada estancia de Leonardo en Milán hizo que en esa ciudad quedara un buen número de discípulos directos e indirectos (en una carta de 1496 Leonardo se queja de que está enseñando a seis aprendices a la vez), formándose una cierta uniformización del gusto en el Ducado de Milán. Los elementos clave de ese gusto o estilo son el recurso al sfumato, la iluminación difusa, la belleza melancólica de los personajes y la ambigüedad de los rostros.

Antes de la revalorización del Manierismo, se solía considerar que estos artistas, independientemente de su propia capacidad, habían renunciado a la superación o incluso a la igualación del genio de su precursor, cristalizando su estilo;^[4]​ y que su mayor mérito fue difundir tal estilo por sus viajes (Giovanni Agostino da Lodi por Venecia, Bernardino Luini por Suiza o Cesare da Sesto por Roma e Italia meridional.^[5]​

• Francesco Melzi (discípulo directo)
• Gian Giacomo Caprotti, llamado Salaì (discípulo directo)
• Ambrogio de Predis (colaborador directo)
• Bernardino Luini
• Giovanni Antonio Boltraffio
• Cesare da Sesto
• Andrea Solario
• Giampietrino
• Giovanni Agostino da Lodi
• Francesco Galli, llamado Francesco Napoletano^[7]​
• Marco d'Oggiono
• Giovanni Antonio Bazzi, llamado il Sodoma

La Virgen con el Niño y San Juanito, por distintos seguidores de Leonardo: Salaì, Cesare da Sesto, Fernando Yáñez de la Almedina y un maestro anónimo.

Un cierto número de obras del entorno leonardesco cuya autoría no puede identificarse con seguridad, se atribuyen a la escuela de Leonardo. Además de las pinturas, hay entre ellas esculturas, como un Busto de Flora del que se debate si es una obra del entorno de Leonardo o una falsificación del siglo XIX (Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, Berlín)^[8]​ y una estatuilla ecuestre de bronce (Guerrero a caballo, ca. 1506-08, Museo de Bellas Artes de Budapest^[9]​

Obra	Datación	Museo	Ciudad
	ca. 1503-04	Colección privada	Nueva York
	ca. 1510-15	Museo del Louvre	París
	ca. 1517	Royal Library	Windsor

De la Madonna dei fusi ("virgen del huso", también llamada "de la rueca"), realizada por Leonardo hacia 1501, y que no se conserva, se conocen distintos grupos de réplicas, versiones o copias, cuya autoría no puede atribuirse con seguridad a ningún miembro de su taller:

Según la documentación, un Ferrando Spagnolo colaboró con Leonardo en el fresco de La batalla de Anghiari, habiéndose propuesto su identificación con Fernando Yáñez de la Almedina o con Fernando de los Llanos.^[11]​ Además, la llegada de copias de obras de Leonardo (varias de la Virgen del huso) y de la obra de los leonardescos milaneses se intensificó a partir de la incorporación del Ducado a la Monarquía Hispánica. La primera pintura que llegó a España con la consideración de ser de mano de Leonardo fue una Magdalena que Pedro Fernández de Velasco donó a la catedral de Burgos, pero hoy se atribuye a Giampetrino; mientras que la Sagrada Familia que Felipe II mandó traer al Escorial creyéndola del maestro da Vinci hoy se atribuye a Bernardino Luini. Los pintores españoles del siglo XVI con más influencia de Leonardo fueron Vicente Maçip, Juan de Juanes y Luis de Morales.^[12]​

• 
  Santa Catalina, de Fernando Yáñez de la Almedina.
• 
  San Sebastián, de Fernando de los Llanos.
• 
  La Gioconda (copia del Museo del Prado), de la que se han propuesto varias posibles autorías, entre ellas, la de los discípulos españoles de Leonardo.

• Renacimiento nórdico
• Vincent Sellaer
• Quentin Matsys
• Joos van Cleve, llamado "el Leonardo del norte"
• Cornelis van Cleve

Virgen con el Niño, con la misma composición, por distintos seguidores de Leonardo, tanto milaneses como flamencos: Marco d'Oggiono, maestro anónimo, Vincent Sellaer (?), maestro flamenco anónimo.

• 
  La duquesa fea, de Quentin Matsys, ca. 1513.
• 
  Los niños Jesús y San Juan Bautista besándose, de Joos van Cleve, ca. 1525.

• Wilhelm Suida, Leonardo und seine kreis, München, 1929 (ed. it. Vicenza 2001)
• I leonardeschi a Milano: fortuna e collezionismo, atti del convegno a cura di Maria Teresa Fiorio e Pietro C. Marani, Milano 1991
• I Leonardeschi: l'eredità di Leonardo in Lombardia, Milano 1998, pp. 305-324
• Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
• Stefano Zuffi, Il Cinquecento, Electa, Milano 2005. ISBN 8837034687

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